Articles de josianemorel

Dans sa version filmique de L’Étranger François Ozon opère un geste de distanciation manifeste via son choix esthétique du noir et blanc et inscrit le récit dans une temporalité et une spatialité autres que l’immédiateté romanesque. Cette décoloration volontaire dote l’œuvre d’une métaphysique visuelle, mais soulève également la question du rapport du film à l’essence même du roman de Camus : la quête d’universalité et la résistance à toute tentative de contextualisation exclusive.

Louis Aragon (1897‑1982) est sans doute l’un des écrivains français qui incarne le mieux la fusion entre vie et littérature. Son œuvre, immense et protéiforme, est traversée par les contradictions de son époque : l’élan surréaliste et l’engagement politique, la ferveur amoureuse et la désillusion historique, la mémoire intime et la mémoire collective. Le Roman inachevé (1956), autobiographie poétique en vers, condense cette tension et offre une clé de lecture de toute sa trajectoire. Des origines familiales marquées par le secret Aragon naît à Paris dans une situation familiale singulière, presque romanesque. Sa mère, Marguerite Toucas, le fait passer pour son frère cadet, tandis que sa grand-mère joue le rôle de mère officielle. Quant à son père, Louis Andrieux, ancien préfet de police et député, il ne le reconnaît jamais. Cette enfance placée sous le signe du mensonge et du secret forge chez Aragon une sensibilité particulière au thème de l’identité et de la vérité.

Critique du dernier roman de David Foekinos, Tout le monde aime Clara, 2025.